🎬천만 범죄도시만 살아남은 충무로, 사실 이유는 다른 데 있다고요?

영화 산업에 고착된 '이윤압착' 구조에 그 원인이 있습니다 [아티클 3문장 요약📑] 1️⃣ 2019년은 한국 영화 최대의 호황기로, , , 가 흥행을 주도했지만, 막상 그 해에 개봉한 상업영화 45편의 극장 매출 기준 수익률은 -21.5%였고, 부가판권 매출을 합쳐야 겨우 BEP를 넘긴 5.9%에 불과했습니다. *본문에선 천만 영화라고 나오지만, 최종 940만 스코어로 마무리 되었습니다. 2️⃣ 한국 영화 매출의 80%는 극장에서 발생하므로, 영화가 투자 리스크에 걸맞는 수익을 내려면 최소한 극장에서는 손익 분기점을 맞춰야 하기에, 따라서 극장 매출을 극장과 투자배급사가 몇 대 몇으로 나누는 지가 매우 중요한데, 문제는 대형 멀티플렉스를 겸영하고 있는 주요 투자 배급사들이 극장 체인에 유리한 산업 관행이 정착되도록 강제하고 있다는 점입니다. 3️⃣ 멀티플렉스와 투자배급사를 모두 보유한 그룹 입장에선, 시장의 90% 이상을 장악한 멀티플렉스가 수익을 거두는 것이, 전체의 절반 정도를 나눠가지는 투자배급사가 돈을 버는 것도 낫기에 어쩌면 당연한 일일지 모르나, 결국 한국 영화에 투자하는 것을 밑지는 장사로 만들어 전체 산업의 발전을 가로막고 있습니다. 💡기묘한 관점➕ 극장과 투자배급사, 그리고 최근에는 OTT 플랫폼과 제작사까지, 이익을 어떻게 나눌 것인가는 지금도 아주 뜨거운 주제입니다. 공유 드린 아티클의 2편에서도 언급되지만, 오징어게임의 흥행 이후, 넷플릭스가 그 과실을 독점한 것이 대표적 사례이고요. 물론 한국 영화 혹은 콘텐츠 사업에서 이렇게 일견 불합리해 보이는 면만 있는 건 아닙니다. 예를 들어 해외와 달리 국내는 초과 흥행 수익을 제작사와 투자사가 나눠 가지는 관행이 있는데, 이를 통해 제작사들은 연이어 영화를 만들 동력을 얻을 수 있습니다. 다만 투자사 입장에선 리스크를 감수한 건 자신들인데 가져가는 몫이 작다며 불만이라고 하고요. 이처럼 파이를 어떻게 나누느냐의 문제는 꼭 정해진 답이 있는 건 아닙니다. 한쪽이 많이 가져가면 다른 쪽은 피해를 받을 수밖에 없거든요. 하지만 한국 영화가 분명 위기인 이 시점에, 과연 어떤 구조가 전체 시장이 발전할 수 있는 길인가에 대한 고민은 분명 필요해 보입니다. 🥤트렌드라이트 구독하기 https://bit.ly/3iSbx4e 📕『기묘한 이커머스 이야기』 책 보러가기 https://bit.ly/3hEicxg